什么是卡通形象,卡通形象的起源？

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　　卡通，是英語(yǔ)“cartoon”的漢語(yǔ)音譯。對(duì)于這個(gè)詞的詞源，有兩種不同說(shuō)法：其一是說(shuō)它來(lái)自法語(yǔ)中的“carton”；其二是說(shuō)它源自意大利語(yǔ)中的“cartone”。 中國(guó)第一卡通潮牌“兔公爵”DUKE RABBIT從卡通的詞源上，我們就能夠確切地獲知，卡通作為一種藝術(shù)形式最早起源于歐洲。而在近代歐洲，有兩個(gè)促使卡通出現(xiàn)的重要?dú)v史條件：首先，資本主義萌芽的發(fā)展，壯大了市民階層的力量，導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變化。其次，自文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來(lái)，自由開(kāi)放的藝術(shù)理念開(kāi)始為社會(huì)所接受。

　　這兩個(gè)條件的相互作用，使得傳統(tǒng)繪畫(huà)走下了中世紀(jì)的神壇，日益接近平民的審美趨向，給以簡(jiǎn)御繁的卡通畫(huà)提供了產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)。同時(shí)，作為市民階層表達(dá)自身要求的手段，卡通畫(huà)也被賦予了更為廣泛的政治內(nèi)涵。 在十七世紀(jì)的荷蘭，畫(huà)家的筆下首次出現(xiàn)了含卡通夸張意味的素描圖軸。而以法國(guó)人奧諾雷·杜米埃（1808-1879）為代表的諷刺漫畫(huà)家，更是將政治卡通發(fā)展到了藝術(shù)的高度。時(shí)至今日，政治卡通依然是西方大眾文化的重要組成部分。

　　在卡通藝術(shù)的發(fā)展史上，英國(guó)扮演了一個(gè)相當(dāng)重要的角色。眾所周知，英國(guó)是最早建立現(xiàn)代議會(huì)民主政治的國(guó)家，同時(shí)也是最早進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命的國(guó)家之一。民主政治的確立，保證了人民言論和出版的自由，為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了社會(huì)基礎(chǔ)；產(chǎn)業(yè)革命的興起，引發(fā)了報(bào)刊出版業(yè)的繁榮，為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)保證。

　　早在17世紀(jì)末，英國(guó)的報(bào)刊上就已經(jīng)出現(xiàn)了許多類(lèi)似卡通的幽默插圖，但是由于缺乏專職畫(huà)家和固定的藝術(shù)風(fēng)格，因此還算不上真正的卡通畫(huà)。隨著報(bào)刊出版業(yè)的繁榮，到了18世紀(jì)初，出現(xiàn)了專職卡通畫(huà)家，英國(guó)卡通的風(fēng)格也逐漸定型。與同時(shí)期歐洲大陸的幽默諷刺畫(huà)相比，英國(guó)的卡通畫(huà)較多的取材于社會(huì)風(fēng)情，以幽默含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。

　　這一時(shí)期，比較有影響的卡通畫(huà)家包括威廉姆·霍格斯（1697-1764）、詹姆斯·吉爾雷（1757-1816）和托馬斯·羅蘭森（1756-1827）。這其中，霍格斯的代表作有《浪子回頭》和《哈洛特漫游記》等，羅蘭森則主要是創(chuàng)作了《辛塔克斯大夫一生的旅行》。值得一提的是，霍格斯等人的作品已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的單幅畫(huà)，而是發(fā)展成為了彼此關(guān)聯(lián)的系列畫(huà)，具備了連環(huán)畫(huà)的雛形。

　　1841年，著名的《笨拙》（Punch）畫(huà)報(bào)在倫敦創(chuàng)刊。這本著名的諧趣性期刊，在卡通發(fā)展史上占據(jù)著顯著的地位。事實(shí)上，正是這個(gè)刊物的供稿人、著名畫(huà)家約翰·里奇和編輯馬克·呂蒙首次將幽默諷刺畫(huà)正式命名為“卡通”。同時(shí)，這本刊物也是傳統(tǒng)的卡通畫(huà)向連環(huán)畫(huà)過(guò)渡的重要橋梁。在早期的《笨拙》畫(huà)報(bào)上，就已經(jīng)連載了許多與連環(huán)畫(huà)的概念相近的作品。而約翰·里奇繪制的《布瑞克先生歷險(xiǎn)記》，更是具備了眾多連環(huán)畫(huà)的構(gòu)成要素。 二十世紀(jì)初，彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)引發(fā)了出版業(yè)的一場(chǎng)革命。相應(yīng)的，彩色漫畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野中。 1901年，著名出版商哈姆士·沃思，在并購(gòu)了幾家雜志的基礎(chǔ)上，成立了聯(lián)合出版公司（簡(jiǎn)稱“AP”），先后出版了《小精靈》、《水泡》、《微笑》、《彩虹》、《老虎提姆》周刊和《叢林狂歡》等漫畫(huà)刊物。另一位出版商亨德森，也推出了《樂(lè)趣無(wú)窮》（1906）、《漫畫(huà)天地》（1909）、《精思妙語(yǔ)》（1910）和《火花》（1918）等雜志。其它如“特萊普斯和霍姆士”公司出版的《煙火》和皮爾遜出版的《大匯刊》等，都不同程度的介入了彩色漫畫(huà)的出版與發(fā)行。這一時(shí)期，英國(guó)漫畫(huà)期刊一個(gè)重要的變化，就是刊物的讀者定位由成年人逐漸轉(zhuǎn)向兒童和青少年。而AP公司是這個(gè)趨勢(shì)最大的受益者，他們成功的推出了“老虎提姆”的卡通形象，使其一躍成為孩子們鐘愛(ài)的卡通明星。它的姊妹作《熊娃娃》也取得了不俗的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)。另外，《老虎提姆》的作者之一?？怂埂ろf爾還創(chuàng)作了《小虎吉莉》和《河馬小姐》等少女漫畫(huà)作品。

　　與政治卡通和漫畫(huà)相比，動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展歷程似乎更富有傳奇色彩。如前所述，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是現(xiàn)代影視藝術(shù)的重要組成部分。然而，在動(dòng)畫(huà)和電影的“史前階段”，兩者卻是合而為一的。直到攝影術(shù)發(fā)明之后，電影和動(dòng)畫(huà)才開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。

　　1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟最先向公眾展示了他們的“電影機(jī)”，并放映了《火車(chē)進(jìn)站》、《海水苑》等影片。現(xiàn)代電影就此誕生。而第一部動(dòng)畫(huà)電影卻是在十年后才得以問(wèn)世。其中的部分原因是由于動(dòng)畫(huà)片高昂的制作成本。時(shí)至今日，動(dòng)畫(huà)片依然是需要高投入的文化產(chǎn)品。

　　1906年，在愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室工作的布雷克頓（J. Stuart Blackton）制作了《滑稽臉的幽默相》（The Humorous phases of Funny Faces），這也是世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片。此后，來(lái)自法國(guó)的埃米爾·科爾（Emile Cohl）進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫(huà)片的拍攝技巧，并且先后制作了250余部動(dòng)畫(huà)短片。同時(shí)，他也是第一個(gè)利用遮幕攝影的方法，將動(dòng)畫(huà)和真人表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)的先驅(qū)者。正是因?yàn)榭茽枌?duì)于動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)，他也被奉為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)片之父。

　　另一位對(duì)早期動(dòng)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生重要影響的是美國(guó)人溫瑟·麥凱。他出生在美國(guó)的密西根州，早年曾經(jīng)靠給馬戲團(tuán)、通俗劇團(tuán)畫(huà)海報(bào)為生，后來(lái)成為了報(bào)社記者和漫畫(huà)專欄畫(huà)家。1914年，麥凱推出了一部劇情動(dòng)畫(huà)片《恐龍葛蒂》（Gertie the Dinosaur）。這部動(dòng)畫(huà)片的推出，改變了此前在動(dòng)畫(huà)作品中的純藝術(shù)傾向，把故事、角色和真人表演等組織成為互動(dòng)式的情節(jié)，取得了相當(dāng)好的效果。而憨態(tài)可掬的恐龍葛蒂，更是成為了名噪一時(shí)的卡通明星。繼《恐龍葛蒂》之后，麥凱又制作了《露斯坦尼亞號(hào)之沉沒(méi)》。這是第一部以動(dòng)畫(huà)方式制作的紀(jì)錄片。

　　溫瑟·麥凱的成功是具有象征意義的。他以自己作為漫畫(huà)家的修養(yǎng)和積累，開(kāi)創(chuàng)了一種重視角色的塑造、故事結(jié)構(gòu)和通俗趣味的新型動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式。在麥凱之后，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)家們開(kāi)始走上了一條與他們的歐洲同行截然不同的道路。一個(gè)屬于新大陸的卡通時(shí)代就要到來(lái)了。